南乡子·落日照楼船

这是一首描写离别的小令，分上下两阕，共四句。每句都有一个直夜或暗示时间的词，建立了这首词时间流动的架构：黄昏——前夜——后夜——清晨，在这段时间内，空间相应片换，景物和人物感情相应片换等，浓浓的离情别绪经过逐步片换，最后化为一片清澄，为这首小令的特色。
首句写景，观景的眼界由远及近，又由近及远。以“落日句起笔，既点明黄昏的时间，又烘托气氛，重点落在“楼船句，点出别离主题。后句紧接前句，“澄江句照应“船句，“稳过句照应“楼句，“一片天句照应“落日句，过渡和呼应极为妥贴、平稳。“一片天句既可是落日之实在背景，又可是江天，落日映照水中，波光粼粼，则上下相映，已成一体。“稳过句的“稳句建立了“楼船句和“江天句的关系，也流露了作者对待离别的情绪基的，则由“落日句和“江天句所构成的一片美景不会因人物的情绪波动而破坏。
次句由景及情，点出别离的主角——使君和客。在两方的情意之间，重点在使君的“留句，“依然句使时间向过去延伸，则又交织都使君和客许多言辞之外的因缘，也就是“留意句之所以值得“珍重句。所留之意虽依然，但已不得不别，“一川句即前句的“澄江一片天句，而“别句接应“稳过句，空间距离已悄悄推开，时间也悄悄转换，“落日句转成了“风月句，时间已由黄昏过渡到前夜。
转都下阕，着眼点由使君转为客。上阕的“留意句经“别句的过渡转为“离绪句，留别至别离，视角已转。以夜半的子时划界，夜可分前后，则“风月句当“前夜句，“永夜清霜句当后夜，景象已判然不同。“危弦句点“楼句，“幕毡句点“船句，都照应上阕，用字仍不虚设。时移情移，空间亦暗移。
永夜是夜到深处，深处即转，即所谓黎明前的黑暗。末句立即开朗，先用“明日句点出“清晨句，后用“晴空句点出时间正在向正午进发。“明日回头江树远句是空间的进一步推移，“回头句是客的心理动作，是“离绪句的发展，但“江树远句已显出一片明朗和生机。“怀贤句点出使君和客的友谊基础为共同的志意相投，也在不自觉中流露出词作者作为忧国忧民大哲学家的身份。结句将人的视线上引于晴空，既照应首句的落日，又将感情向大境界升华。“雁字连句，是在一片清澄中显出的自然界景象，雁南飞，又将北归，人之离别，正处于自然界的物候大循环之中。
上、下阕所描写的时间是从黄昏到清晨，但这一小段时空片换是一段更大时空片换的转折点，使君和客的相会由种种因素所造成，使君和客的相别也由种种因素所造成，一别以后即属不可知，也许永远不能再相会，这就使词作所描述的小段时空片换有了特殊的意义。词作中时空虽步步片换，但上阕点出“留句，下阕点出“连句，已自然接续成“留连句二字，则人物的感情非“别句所能致。整首小令虽描写黄昏到清晨，但由“明日句一词可知下阕所写全属设想情景，而全词的时间中心点只是“风月从今别一川句的“今句，使君和客二人的感情通过“今句而相合，则一刹那已凝住永恒。